《哈利波特》能如此疯狂在全球蔓延，主要还是因为那本书是被出版社当成品牌来运营的缘故。哈利波特是属于长篇的童话，以前从来没有童话被写成这么长，而且童话的角色也没有哈利波特丰富。他们充分利用哈利波特的神奇经历来诱惑孩子们，而且随着孩童们伴随哈利波特成长。对于哈利波特又建立了特珠的感情。就算许多孩子长大了以后。还是会认为，哈利波特是一个法力无边地魔法师。

同时，为了增强哈利波特的品牌效应、英国的出版社联系好莱坞，花重金打造大制作电影。吸引更多人喜爱哈利波特。同时也让原本的粉丝支持电影。进一步把哈利波特粉丝数量推向更高的颠峰。最初，《哈利波特》的读者基本的13岁左右地孩子。后来又发展到青年人、成年人。在哈利波特前还有《魔戒》之类地通俗小说也是因为把它当成品牌来经营大获成功。

这时候。张毕玄不由地笑了笑。他想起了，1994年《哈利波特》作者J罗琳刚和第一任丈夫离婚。独自带着年幼的女儿杰西卡在爱丁堡市一幢狭窄地平房中*失业救济金生活。最初生话窘迫的她拿着稿子四处求出版社帮她出版．结果大多数出版社都无情的拒绝了。嘿嘿，明年自己可以派人到爱丁堡把她的哈利波特系列全签了下。张毕玄自己虽然记得哈利波特系列的全部内容。但他可不想自己动手写。写了后作者总得和全球的上亿粉丝互动吧，自己可没有耐心和一群平均年龄十岁出头的小朋友们交流。而且，自已真的和小朋友们没有共同语言，也不想和任何人讨论什么哈里波特。

对于，英国能把快餐小说当成产业、当成文化品牌来经营，张毕玄是佩服的。事实证明，普通人更容易接受的快餐。

中国不缺少文学，也不缺少快餐性的小说，不说网络时代，就说清末民初出现的鸳鸯蝴蝶派。就出现大量的和网络时代性质差不多的高产小说家。

如冯虽奇、徐枕亚、张瞧水、吴双热、吴若梅、程小青、孙玉声、李涵秋、许啸天、泰瘦欧、还珠楼主等等一系列人物就是鸳鸯蝴蝶派的代表，他们专写言情、武侠、侦探推理、猎奇等等想象力丰富迎合大众口味的题材，又比传统作家创作速度快上几十倍。往往他们能在报纸上连载大获读者欢迎。印刷成书籍又能大卖销售十万本以上也不在少数。可以恶意的想象，后来无数批判、打压鸳鸯蝴蝶派的文人中，可能就有相当一部分人是因为妒忌他们作品畅销的缘故在里面。

比如张恨水这个代表人物一生总计创作切多万文字，还珠楼主共写36部武侠、仙侠、修真类小说、其中大半都属于太监作品，就可见此流派符合网络文学“更新快”、“太监作品多”等特性。但是，这些先烈们在五四运动中被众多扑街文人们联合打压，造成中国早期的快餐文学流派鸳鸯蝴蝶派损失惨重。

过去没有网络，光*报纸，杂志都能诞生出大量的快餐文学作者。现在网络大潮汹涌，作者数量必然比以都多上数千倍。大浪淘沙，必然能找到像《哈里波特》那有大卖潜质的作品。

既然，决定支持老婆的剑业计划、张毕玄也非常豪爽的拨出5乙美圆的款项，让她经营中文快餐小说品牌计划。