这可不是记者想要的内容，赶紧追问陈惠琳，“那kelly觉得陈天都导演人怎么样呢，有没有动心？”

“导演的魅力肯定不需要再多说了，我本人是导演的粉丝，特别喜欢看《黑客帝国》。虽然我出道更早，但是见了导演还是很激动的，不过这都是粉丝见偶像的那种心态啦。”

……

且不提挥手回望香江的绯红一片，再次回到京城的陈天都，心情已经大不同。

此前携《第六感》回归，他的确很耀眼，却是空中楼阁，现在的他则是摩天大楼。

对于《黑客帝国》作为引进大片在国内上映，中影显然比矩阵更加在意。虽然这部电影的老板之一陈天都是中国人，也改不了它货真价实好莱坞电影的本质，所以票房分账最高也高不过13%。

谁该下功夫，一目了然。

其实从《泰坦尼克号》开始，国人已经开始明白，那气势恢宏的场面背后，不断纠葛的利益格局中，胜败，远比电影本身更复杂。中国观众得以欣赏外国大片，正应了“祸兮福所倚，福兮祸所伏”这句古话。

上世纪90年代初，中国电影市场日渐萎靡。与1979年相比，电影放映场次在1992年减少了五分之一，观众人数锐减190亿人次，不及之前的三成。很多曾经的电影院，甚至改行开起了咖啡馆和台球厅。

时任中影公司总经理吴孟辰为此向电影局提议，以国际通行的票房分账形式——即电影制片方、发行方和影院按一定比例分享票房收入，进口最新的一流外国影片，以发行收入扶持落后地区电影事业。

这个在当时被很多人称为“洋买办”的计划，最终却“出乎意料”地获得了批准。广电部决定自1995年起，由中影公司每年进口十部“基本反映世界优秀文明成果和当代电影艺术、技术成就”的“好电影”。

“大片”，在争议中走上舞台。

《亡命天涯》，第一部以“票房分账”模式引进的国外电影，在中国获得了2500万的票房收入。“外来和尚会念经”的传奇，由此开始书写。1995年辰龙大哥的《红番区》刚刚因为8000多万元的票房收入惹来赞叹，1998年，《泰坦尼克号》就以3.2亿元的票房，占到当年全国票房总收入近四分之一——这部“剧情有点俗套”但是“场面极度恢宏”的大制作，最终成为分账电影的巅峰。

但很快，供需矛盾成为分账电影市场的新矛盾。区区“十部”的数量，远远不能满足当时贫瘠的中国电影市场。进一步放开电影市场，成为中国“入世”的重要议题。

如今的中国，1999、11、15，中国“入世”时间即将到来，“入世”已经成了全民关注的热门话题，连学生高考的题目也绝难逃过。

作为电影人，圈内最关注的莫过于中国每年引进国外影片数量。

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