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当《一代宗师》剧组离开东北时，他们在东北的戏份只剩下一个镜头，那个镜头是宫保森在家里劝马三回头，结果马三欺师灭祖，剩下这个镜头的原因是王庆翔老师请假了，得晚几天进组，至于其他的镜头，王佳卫用一反常态的态度在一个星期内全部拿下，这对于墨镜王来说，的确是史无前例的度。

在这一个星期的行程里，邵英雄对王佳卫的感触很多，他觉得，这是一个能让人学到很多东西的导演。

比如说王佳卫对镜头的运用就非常反常，章子宜饰演的宫二在树林内练功的戏份王佳卫就大胆采用鸟瞰镜头以俯视的视角先呈现出一个黑点和大雪覆盖下树林的全貌，紧接着切换到大远景，其对镜头运用的大胆性，令人叹为观止。

要知道大远景多半是从远自四分之一英里的距离拍摄，以其背景的宏达证明主人公的渺小，这种手法的运用近期给邵英雄带来极大震撼的应该是《康斯坦丁》这部电影，当康斯坦丁陷入地狱，整个颓废的世界和他渺小的身体形成对比时，邵英雄感触最深。而一般导演选择使用大远景拍摄的时候大多用在史诗电影中最为常见，如西部片、战争片、历史片。

可王佳卫偏偏反其道而行之，宫二练功的时候以大远景衔接鸟瞰镜头，紧接着用焦距快推进，最后定格在中景镜头之下，那一刻的宫二是平和的。哪怕她拳脚生风。用这么多镜头的连续改变折腾出一副让人越看越感觉到平和的画面，还在宫二练武时让人感觉不到半丝戾气，这也是为什么梁朝韦在之前的镜头里会看着宫二露出笑容的主要原因。

至于王佳卫对景框的设计则更为独到。景框的世界即是电影当中的世界，在这个世界里，导演必须如同一个画家一样在乎物体形状、色彩、线条和质感，其中有任何东西和人破坏了景框世界都会造成观众视觉上不舒适的感受。这一点，王佳卫做的非常好，好到令人拍手称赞。

一个摄影初哥会把人物放在镜头中央才体现人物的主观性，可在《一代宗师》内。这一切都很少见，这部电影里有大量人物对白采用由头顶开始直到肩部结束的特写镜头，有时候人物只要一抬头型就会出镜。甚至除了一些重要场景人物出现在屏幕中间外，大多数时候，人物是靠在镜头两侧。他用这种手法来展示一个不完全的世界，邵英雄偷偷问过王佳卫为什么这么干。王佳卫说‘我们不能认为自己采访了很多人、知道了很多事情就认为很了解。事实上，对于真正经历过那个时代的人来说，我们都属于一知半解。所以，我要让我的镜头展现出我的敬畏之心。’，这句话，邵英雄很认同。

除了在电影拍摄手法上的关注，邵英雄还注意到王佳卫一个特点，那就是平日里他是不带墨镜的。只要开始工作或者需要应付媒体的采访时，他就会把墨镜戴上。

就像是一个焊工在干活的时候会带上手套。

邵英雄在与王佳卫合作的时候问了他很多关于电影的问题。还凭借自己专科出身甩了基本书籍，比如《认识电影》。

可王佳卫对此嗤之以鼻，他说：“为什么一定要给导演限制到一些读物之中？为什么要把镜头分为大远景、远景、全景、中景、特写、大特写？按照这些镜头来拍摄，来衔接，最终我们自己的特色会消失的越来越快。”

总之，在邵英雄眼里，王佳卫是一个非常反学院派的人，他很少看有关‘电影’‘摄影’‘剪辑’一类的技术类书籍，更喜欢看‘新-四军’‘八-路军’和‘摄影器材’这一类的书。

对于剧组内的演员，王佳卫也不会特别表现出亲近或者想要融入这个团体的意图，他似乎很喜欢与演员保持工作关系，这一点和梁朝韦很相似，他们都是那种就算是老搭档长时间不见面也不会打个电话叫出来聚一聚的人，工作和生活，王佳卫分的特别清晰。

整个剧组由东北移师到开平赤坎古镇，这里是《一代宗师》的主要拍摄地，包括片头非常具有美感的雨夜动作戏、楼层间挂满了各式武馆的牌子的旧式居民楼都在这取景。

剧组悄无声息的到来却没得到专属于他们的安静，原本打算在安静中拍摄的《一代宗师》剧组因为两个人的到来彻底暴露在媒体的目光之下，这两个人是赵本汕和梁朝韦。

狗仔队追逐赵本汕与梁朝韦的身影时，顺手挖出了过于低调的《一代宗师》剧组，几乎从这一天开始，剧组的所有拍摄进程都暴露在记者的目光之下。

“邵英雄！他穿着民国时期的长袍……”

“章子宜，她怎么打扮的这么素？”

这就是邵英雄他们每天走出化妆间时，场景外围传来的声音，有些胆大的记者甚至会在场工管理不严时冲进来，利用午饭时间给这群演员们做了一个专访。

“邵英雄，请问你对王佳卫导演印象最深刻的是什么？”

当记者询问道邵英雄的时候，他放下手里的一次性筷子回应道：“十二。”

记者还是对王佳卫有些了解的，王佳卫以前的电影很擅长使用时间和空间相结合的台词，如同那句‘一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了’。

“请问这是台词么？”记者又一次的询问中，邵英雄说什么也不开口了。