王不负说：“知道了你的态度就好办了。我就以这个为基础，开始重新设计。”
张淳直到被问到小众和大众，这才茅塞顿开。这可是两条完全不一样的路线，而《傲世三国》一会迎合大众玩家，一会又放进去些复杂的游戏机制，仔细想想，确实别扭。
张淳想明白了问题所在，对王不负顿时敬佩起来。小众和大众都是两个字的词，但张淳在看欧美的游戏制作教程时、在学校学习时、和外国制作人交流时，谁都不把这东西告诉他。
这么简单的东西，欧美的制作者人人都会。而国内的制作者谁都不明白。
张淳回想欧美的那些大作游戏。容易上手的都特别容易。复杂的都特别复杂。可不就分成了泾渭分明的“大众”和“小众”两条路线么？选择一条路，然后一路走到底。让各自的受众都得到满足。
而国内制作者们作出的游戏，就算是制作精良的苦心之作，也因为在两条路线上摇摆不定，导致走的没有欧美大作那么远。
就好像他的《傲世三国》，他开始只是想把自己内心想到的东西，一股脑地砸到玩家面前而已。但现在分析一番，发现里面的问题居然那么大。
有了意识之后，张淳不自觉地比较起《傲世三国》和《帝国时代2》两款游戏，终于发现了真正差距所在。从制作理念开始，他们就落后了的微软的年度之作。
这种差距他以前在比较的时候，有过很朦胧的感觉。但隔着层窗户纸，看不清抓不住。
若非王不负把这层窗户纸戳破了，张淳可能想破脑袋，也不明白差距在什么地方。
“现在网上，国内很多制作者都称你是大神，我信了。”张淳心悦诚服地说。觉得王不负刚才一句话，比自己想一年的收获都要多。
“过奖了。”王不负还以为张淳在客套呢。
可他看着张淳激动得面色潮红的摸样，不由得有些发愣。这人难道说了两句话，就突然顿悟了？
“小众大众”那个问题，有拨云见雾的功效？王不负心说，把游戏分成小众和大众，然后沿着这个思路开始设计，这是常识啊。
这对王不负是常识，可对2000年的中国游戏制作者们来说，冲击力简直大得难以想象。
曾经维尔福的李明告诉王不负，在欧美和日本，有两代人的游戏积累。两代人积累出了什么？就是基础的游戏理论。像张淳这样的中国游戏制作者，有良心，有热情，但却没有基础。
王不负想着以后玩到的国产游戏，多多少少都有着不尽人意的地方。看来，这还真的是积累的原因。
张淳要去搬家，告别了。王不负喊孙一峰用局域网把《帝国时代2》传过来。这个游戏也有好几年没有玩了，但印象要比《傲世三国》深刻得多。
《帝国时代2》不愧于1999年的年度之作。
简单易上手，战术选择也很多变。可以在黑暗时代用大棒子敲死对手。可以迅速攀升到城堡时代、盖城堡压死对手。也可以商议好停战半个小时，各自聚合一大波兵，打大兵团战争。
不愧是微软的作品。王不负感叹。当初微软制作《帝国时代2》时，还未有互联网泡沫，微软的股价达到了有史以来的最高点。市值超过五千亿美元。这样的公司要做游戏，肯定面面俱到，画质、稳定性、游戏性都能兼顾，在质量上完全挑不出任何瑕疵。
王不负又重新开了一局《傲世三国》，随意地点着鼠标玩，时不时地按暂停，看策划书上张淳的原本的设计思路。
将《傲世三国》变得更好玩，比《帝国时代2》还要好玩。王不负并不觉得是天方夜谭。在他脑中，也有很多的参照物。
三国题材在单机、客户端网游时代，都不是特别热门的题材。但到了网页游戏时代，三国题材一下子爆发性增长。
这是由于页游的特点决定的。页游无法设置太精美的画面，想要从端游的市场中抢夺玩家，就需要在玩法、背景上下功夫。三国题材由于游戏背景深受玩家熟悉，所以有代入感。玩家看着网页上的汉字和数字，就爽起来了。
有那么多页游前仆后继地对三国题材展开探索，王不负当然知道哪些方面的设置比较讨巧。《傲世三国》是单机游戏，可仍是电子游戏。玩家现在把时间花在上面的理由，和他们以后在页游上花时间的理由是相通的。
这并不是说王不负准备直接借鉴或者抄袭，他只是知道往哪个方向走，做出来后的玩家会有什么反应。
拿内政体系来说。他就觉得，页游那中只能在固定好的方块上盖房子，非常清爽。而《傲视三国》那种，点击民夫找空地盖房子，就很麻烦。
这里面有《傲世三国》在程序上先天不足的原因。一个比如说“民居”建筑，能在哪里放下去，王不负根本就摸不出规律。很多看起来是空地的地方，结果地不平，就放不下去。
既然如此，不如扬长避短，干脆简化玩家在盖房子上的操作。毕竟这不是一个建筑城市类的模拟经营游戏，玩家在游戏里盖房子并不是玩点。
王不负在纸上画了半天，觉得给八个民居的空位、五个军事建筑的空位，剩下的每种建筑一个空位，应该会不错的。
八个民居空位，就代表着最多只能建八座民居，人口上限定在了七十人这个数字。《傲世三国》中有五种军事建筑，五个军事建筑空位可以让玩家每个兵种都选择一个，也可以大量爆某个单一兵种。
资源的话，五种实在是太多了。王不负觉得，删减成两种就可以。采用《魔兽》和《星际》的设计，设计一种普通资源和一种珍稀资源。
先让目标软件改这两个地方吧。其他的都一点点来。